比起自怨自艾的“中年危机”我更欣赏她们意气风发的“中年叛逆”

发布日期:2019-09-16 06:13   来源:未知   阅读:

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  “既然循规蹈矩、随波逐流的生活并没有给我带来预期的幸福,反而让我在本该神采飞扬的大好年华活得卑微而苍白,那不如就做我自己,靠我自己,放飞自己,成就自己,随心所欲地去冒险去生活,试试自己的极限到底在哪里!”

  上周六,我几乎穿越大半个北京,从东四环的家中驱车前往西四环的五棵松,去听一场名为“女性是一束光”、演讲嘉宾全为女性的分享。

  我是冲着严歌苓去的,活动开始前、我已抵达现场才收到消息:严歌苓因故不来了。正在略感失望之际,台上出现了刘敏涛。对,就是那个在影视剧里,以妈妈、大姐的角色为人熟知,身材清瘦、演技过人的女演员刘敏涛。

  那天下午,刘敏涛身着一套干练又不失优雅的白西装登台了,气质像极了她在《伪装者》里扮演的明家大姐明镜。一开口,声音却是有点紧张的,紧张到声线有一丝颤抖。但这种“紧张”(或者更准确的说法叫“局促”)反而让人更加心生好感——它传递出一个信号,那就是演讲者在意、看重接下来这场演讲,她的姿态是真挚的、诚恳的、愿意自我剖析和内向探索的。

  刘敏涛演讲的主题叫《我的中年叛逆》——这两年,“中年危机”的话题被太多人探讨了太多次。中年人好像一夜之间犯了天大的错,从“社会的中坚力量”变为了被全社会同情的“可怜虫”。中年人可怜,中年女人更可怜,没戏可演的中年女演员,似乎只能是个笑话了。

  “叛逆”这个词,我们都习惯于它和“少年”相搭配,而一旦和“中年”连起来使用,就产生了一种奇妙的化学反应。

  “叛逆”这个词总让很多人认为,它会极具毁灭性,但正如刘敏涛自己所说,中年的叛逆已经没有了破坏力,它也许不像八九点钟的太阳骄阳似火,却像冬日的暖炉,温温的孕育着,不烫手,刚刚好。说到底,这种叛逆是对自己人生的掌控感。

  就好像刘敏涛这样,从小到大是个乖乖女,当学生时是乖学生,做了演员是兢兢业业的好演员,结婚以后又为了家庭在本该攀登事业高峰时离开荧屏回归家庭——可是,人到中年,反而是“离婚”这个人生变化,让她开始重新审视自己的人生,按照自己的意愿begin again再活一次,并享受“中年叛逆”的过程。

  在这个过程中,她剪了短发,重返演艺圈,事业再攀高峰,出席活动时会偶尔尝试以前从不敢尝试的露背装,业余生活中还学会了滑雪,到世界各地愉悦地旅行……

  这份叛逆带来的最大改变,也不过是离开一个不合适的人,开始了真正讨好自己、愉悦自己的生活。

  四十多岁的她不相信疲惫和麻木是中年人的底色,出差之时她会把酒店的沙发铺上自己喜欢的花布,在床头放上几支鲜花,点上香薰蜡烛,用自带的小音箱播放一首曲目;拍戏的间隙她像任何一个女孩子一样一个人去喝咖啡,做指甲,随意地看一场小剧场的演出。她就这样成为了一个享受叛逆的中年妇女。

  所以当她真挚而又满含激情地讲出本文最开头的一段话时,全场响起了热烈的掌声。

  在整个演讲过程中,刘敏涛情真意切,娓娓道来,中戏表演系科班出身的台词功底,又让她能将内心的感受以恰切的外化方式呈现出来,无论是停连、重音,还是气息、手势,都形成了完美结合。而全篇的演讲稿,分寸恰到好处:凝练,动人,有细节,有高度,却不会过于掉书袋,或生硬拔高,让人觉得,“这就是一个女演员,而且是一个有生活、有水平的女演员能说出来的话”。我甚至发了条朋友圈专门盛赞她的经纪团队——能为她提炼出这样一篇演讲稿,必须是十分懂她的人方能完成的。

  刘敏涛17岁考进中戏,是堪称“戏骨班”的中戏93级的一员,她的同班同学中有李乃文、王千源、辛柏青等明星。

  她本人成名较早,后在事业上升的关键时期结婚生女,为了爱情和家庭隐退。近几年,刘敏涛靠着《伪装者》中的明镜、《琅琊榜》中的静嫔、《欢乐颂》中关关的母亲等角色翻红,重回大众视野。

  在2017年,刘敏涛参加了《演员的诞生》,和中戏的同班同学李乃文搭档,挑战了清宫剧《苍穹之昴》。她在片段中扮演了慈禧太后,演技之精湛获得了导师和观众的一致认可。在演讲中她也提到了参加这档综艺的心路历程:自然,一开始也是有过尴尬的。毕竟,台下坐着的评委中,有些是自己当年中戏的师弟师妹们。但是转念一想,她希望能让台下的观众,“看到站在舞台上的我,我的这个个体,她在放着她的光芒。我想听亲爱的观众们说,你看,刘敏涛,她真的挺棒的!”于是她干脆叛逆一点,放下思想包袱!

  最终,刘敏涛炉火纯青的表演不仅收获了现场的好评,还为她争取到了更多事业机会。她在演讲中透露,已经接到了一部话剧的戏约,在里面正式出演慈禧太后了。

  当然,刘敏涛重回演员之路也并非顺风顺水。演讲中,她也表达了当下演艺界对所有中年演员,特别是中年女演员不够友好的隐忧。

  在她看来,40岁女人的生活,比电视里的家长里短小情小爱宽阔得多,她们历经了少女的青涩与中年的磨难,变得更饱满,更丰富。但是,这些岁月里积累的特质在影视剧中刻画中年女性时却格外缺失。

  刘敏涛在演讲中所说,“我有点着急,不是着急我演不到这样的角色,而是着急我周围有那么多在这个年龄段人品戏品俱佳的好演员,那么缺好戏演,缺好角色演。所谓40岁女演员的尴尬对我来说,不是一种焦虑,而是一种遗憾。”

  就拿刘敏涛自己来讲,出生于1976年的她,在《琅琊榜》中饰演的是王凯的母亲,而其实她只比王凯大六岁。

  在《欢乐颂》中刘敏涛出演关雎尔的母亲,要被在剧中和关雎尔同辈、出生于1978年的安迪饰演者刘涛喊“阿姨”。同为70后的刘敏涛和刘涛在年龄上有着不同的尴尬,她们中的一个是只能故意扮老出演婆婆妈妈的角色,另一个是努力装嫩出演未婚未育的年轻女孩。

  《欢乐颂》,刘敏涛演一个母亲,比刘涛在剧中大了一个辈分,其实刘敏涛只比刘涛大两岁而已

  年龄的尴尬也出现在了其他中年女演员身上,曾经有“中戏八大金钗”之称的曾黎,在新版的《射雕英雄传》中饰演的角色竟然是郭靖的母亲。

  而在《粉红女郎》中饰演“男人婆”的张延,到了《春天的绞刑架》中就只能出演严宽的母亲,虽然她也只比严宽大九岁而已。

  年龄问题对演员杨蓉的残酷体现在另一方面,她在《沙海》中饰演了一个看见帅哥就会花痴的女医生,被网友批评“三十多岁了还演花痴装嫩的少女”。杨蓉不得不在微博回应,“不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去,我们这一拨三十岁以上的女演员努力维护着少女人设,不是因为我们喜欢,而是市场需要。”

  戏路对70后的女演员尚且如此狭窄,对60后们就更别提了。宋丹丹在《演员的诞生》中提到,除了《家有儿女》,中年之后的她就没拍什么属于自己年龄段的戏了。

  曾经红极一时的女星蒋雯丽,也遭遇了“戏荒”问题,甚至羡慕起了她那因年轻而有戏拍的侄女马思纯来。

  多年前陈冲、邬君梅合作了一部惊艳四座的《末代皇帝》,那时她们是年华正好的婉容和文绣。

  多年后的她们在《如懿传》中分别以如懿的姑母和婆婆的身份面对彼此,即便是人到中年依然活出了优雅姿态被大众羡慕的陈冲,也曾在访谈中提到,“在我们这样一个文化中,很少有机会能出现一个成熟女人很有可看性的电影,一般都喜欢年轻漂亮的。”

  不止女演员面临身份焦虑,职场女性似乎无一例外都必须面对这个问题——巧的是,在刘敏涛之后登场的当天另一位演讲嘉宾李小萌,也说到了自己在家赋闲一段时间后重找工作时的艰难。

  李小萌曾是央视《半边天》节目主持人,在电视的黄金年代,她也曾为无数观众所熟悉和喜爱。几年前她从央视离职,没有像同期离职的同事张泉灵、郎永淳那样事业转型另谋高就,而是彻底做起了全职妈妈。而当她孩子大些无意中说出“我们家的人都不上班”时,她开始感到事情不妙,不能老这么在家呆着。

  而当李小萌真正试图重新找工作时,才发现重返职场的不易。她的年龄、体力都让她自忖适应不了大型互联网公司高强度的工作和超快的节奏,而有朋友介绍经纪公司的资源给她认识时,对方又以“看老前辈”的姿态问她:“您,能接商演吗?”最终,几个月折腾过去,李小萌跑了很多趟面试,却没找到任何适合的工作,不得不自己单干,成为了一名创业者。

  回到上文我们提及的“中年女演员无戏可演”的话题,当中年女演员在我们的影视剧中无法通过剧中角色诠释中年女性的价值与魅力之时,大洋彼岸的美国却拍出了多部以中年女性为主角的优秀剧作。

  《欲望都市》中塑造了四位生活在纽约曼哈顿中的都市时尚女性,她们有着各自的职业和社交圈,并且个性迥异,但共同点是她们始终像少女一样不惧年龄追求真爱,更追求真我。

  与描述都市生活中的女性反差较大的《绝望主妇》,讲述的是几位家庭主妇的故事,在这部剧中惊天动地的恋爱与都市的灯红酒绿少了许多,主妇们都在属于自己的秘密中小心翼翼地活着,演出了属于中年生活的另一层面貌。

  近几年备受好评的《傲骨贤妻》中,两位女主角Alicia和Diane的扮演者朱丽安娜与克里斯汀在第一季播出的时候就已经是43岁和57岁了,但是正因为该剧对中年女性角色的塑造极其成功,从来没人在意过她们的年龄,反倒是她们的每一段恋爱经历都让人拍手称快,每一款剧中服饰与首饰都受到热烈追捧。

  同样的成功也出现在去年大热的韩剧《迷雾》中,出生于1971年、当年47岁的金南珠扮演的角色是和自己的实际年龄相当的电视台主播,她有属于自己的事业和属于自己的家庭,是一个拥有完整人格与复杂人性的中年女人,不必去强撑少女扮演傻白甜,也不必过早进入婆婆妈妈的角色。

  《迷雾》,47岁的金南珠有着女王般的气场,在剧中饰演了一路开挂的女主,吸粉无数

  大概是受到国外中年女性题材影视剧的强烈影响,国内的微博网友们实在坐不住了,于是脑补出了一出中年大女主戏《淑女的品格》,甚至连演员都替导演选好了,由俞飞鸿、曾黎、袁泉、陈数主演。

  目前这部剧已经顺利度过了“脑补”阶段,正式立项,确定陈数将作为主演之一参与拍摄。网友们纷纷感慨:“微博——一个可以圆梦的神奇地方”。

  在2018年下半年上映的影片《找到你》中,姚晨、马伊琍、陶昕然在剧中饰演了三个母亲,但也代表了女性三种不同的悲剧人生。

  姚晨饰演的律师李捷象征着职场精英,白天努力工作,晚上被迫应酬,她努力赚钱为了争得女儿抚养权,却被人讽刺“不配做母亲”;

  马伊琍饰演的保姆孙芳象征着底层人民,可是无论她再努力也挣不到足够的钱来为女儿治病,最后只得将去世的女儿放进冰箱冷冻;

  而陶昕然饰演的家庭主妇朱敏,全心全意为家庭和孩子付出,但是当老公决定离婚之时她没有丝毫能力能够争取来孩子的抚养权,只得被迫自杀。

  《找到你》很直白地揭示了当下中国女性的生存现状,只要你成为了母亲,无论你是否努力工作,无论你是否有钱,无论你是否全心全意照顾家庭,几乎都不可能幸福。因此有人发问:《找到你》,找到中国女性的生存之道了吗?

  也许这么说有些极端,但是当下的环境,不得不说对女性、特别是中年女性的确不够友好。虽然俞敏洪的那句“中国女性的堕落导致了国家的堕落”,以及李国庆评论刘强东事件时说出的“非性侵,非婚外情,非嫖娼”等言论遭到了大家的一致批判,但是不难看出说出这些话的他们被男权思想洗脑得有多么严重。

  俞敏洪、李国庆之所以能够说出这些奇葩言论,也和他们身处的大环境带来的浸染有关。严歌苓写出了诸多以女性为主角的小说,从《小姨多鹤》到《谁家有女初长成》再到《一个女人的史诗》,这些女性角色全都既饱满又复杂,但她们都有一个致命缺点——命运常常掌握在自己深爱深信的男人身上。这不得不说也是一种男权。

  在中国,几乎绝大多数成年女性都会遭遇催婚,绝大多数已婚女性都会遭遇催生孩子,绝大多数已育女性又会遭遇催生二胎,而生了女儿的又会遭遇催生儿子——无论你是否生活在城市甚至大城市,也无论你是否接受了足够高的高等教育。似乎孩子才是完美生活的标配,虽然所有人都知道在中国几乎所有的爸爸都不带孩子。

  周围不少已婚已育女性都表示,照顾孩子已经足够让她们焦头烂额了,更难的是还要照顾老公。大家都慢慢发现最完美的生活其实是自己、小孩、小孩的姥姥三个人组成的“三口之家”,因为除了自己之外,在照顾孩子方面姥姥是完胜老公的超给力选手。

  我对朋友圈里一个妈妈分享的一段感言印象深刻,她说,“周五晚上是一周中我唯一不用看孩子的一天,这一天孩子会去奶奶家。这个晚上我不想见任何人,只想一个人呆着,看喜欢的电影也好,读本侦探小说也好,逛街买衣服也好。一周以来的所有身心损耗,将在这个晚上独处的几小时中被修复。如果每周没有这几小时,我可能早就疯掉。”

  也许所有背负家庭重担的中年女性,都会理解这几小时逃离家庭生活的修复时光有多么重要,不顾一切地去取悦自己,讨好自己,虽然只有短暂的几小时而已。

  也许在常人看来,在二、三十岁青春的高光时刻选择结婚生子投入家庭是一件再正常不过的事情,但刘敏涛在多年之后终于发现了自己婚姻的真相,“结婚照上的明媚笑容,并不是此后生活的全部表情”。当她意识到这场婚姻已经失去了原本该有的尊重与沟通、而她自己也失去了去买一个抹茶味冰激凌的自由之时,她毫不犹豫地选择了结束。

  刘敏涛在演讲的最后,讲了一件以女孩子的小心眼来说,让她耿耿于怀很久的事情。曾经有一次她和前夫去日本的清水寺旅行,她想吃一个抹茶味的冰激凌,但是因为身无分文而只好作罢。

  多年以后的她已经离婚,专门和朋友又去了一趟日本的清水寺,找到了那条石板街,吃到了萦绕于心多年的抹茶味冰激凌。

  是的,这就是刘敏涛的中年叛逆,她在这一场叛逆中感受到了自由,触摸到了真我。她的这种“中年叛逆”,具有一种温婉却持久、特别打动人的力量。也让同样开始迎接中年的我笑着鼓掌:自由、率性、能增进食欲、健脾开胃,香港六和彩开奖直,真诚、悦纳自己,跟随内心的声音,为自己而活,这才是中年女人应该有的生存状态。